{"id":348,"date":"2026-08-02T03:14:55","date_gmt":"2026-08-02T03:14:55","guid":{"rendered":"https:\/\/construirfuturo.tucumandevelopers.com\/index.php\/2026\/08\/02\/resena-de-mazurca-para-dos-muertos-de-camilo-jose-cela\/"},"modified":"2026-08-02T03:14:55","modified_gmt":"2026-08-02T03:14:55","slug":"resena-de-mazurca-para-dos-muertos-de-camilo-jose-cela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/construirfuturo.tucumandevelopers.com\/index.php\/2026\/08\/02\/resena-de-mazurca-para-dos-muertos-de-camilo-jose-cela\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a de Mazurca para dos muertos de Camilo Jos\u00e9 Cela"},"content":{"rendered":" \n

Una novela que cala como el orbayu<\/strong> Hay libros que uno compra y libros que llegan a nuestra biblioteca mucho antes de que decidamos leerlos. Mi edici\u00f3n de Mazurca para dos muertos<\/em>, publicada por Seix Barral en 1983, perteneci\u00f3 a mis padres, que la leyeron en Palafrugell en 1984, antes de que yo naciera. Es uno de esos libros heredados en vida que forman parte de mi biblioteca tanto f\u00edsica como emocionalmente: durante a\u00f1os estuvo ah\u00ed, esperando a que llegara su momento. Y su momento, por fin, ha llegado. Despu\u00e9s de leer La familia de Pascual Duarte<\/em>, con la que inici\u00e9 mi acercamiento a Camilo Jos\u00e9 Cela<\/a>, Mazurca para dos muertos<\/em> me ha permitido descubrir a un escritor todav\u00eda m\u00e1s libre, ambicioso y arriesgado. Publicada en 1983 y reconocida al a\u00f1o siguiente con el Premio Nacional de Narrativa, la novela recupera algunos elementos presentes ya en su primera obra \u2014la violencia rural, el fatalismo, la brutalidad y la estrecha relaci\u00f3n entre las personas y la tierra\u2014, pero los integra en una estructura mucho m\u00e1s fragmentaria y experimental. Cela construye aqu\u00ed una novela coral, desbordante y dif\u00edcil de someter a las reglas convencionales del relato. Mazurca para dos muertos<\/em> transcurre en la Galicia rural durante los a\u00f1os anteriores y posteriores a la Guerra Civil. En el centro se encuentran dos asesinatos y una venganza: Fabi\u00e1n Minguela, el Moucho, mata durante la Guerra Civil a Baldomero Marv\u00eds, conocido como el Afouto, y a Cidr\u00e1n Segade; terminada la guerra, la familia acaba ajustando cuentas con el asesino. Sin embargo, esta trama apenas es el esqueleto sobre el que Cela levanta un mundo entero. La Guerra Civil atraviesa la novela y determina la suerte de sus personajes, pero Mazurca para dos muertos<\/em> no es exactamente una novela sobre la guerra, sino sobre las vidas que contin\u00faan bajo ella y alrededor de ella: un retablo de familias, animales, rencores, supersticiones, deseos, cr\u00edmenes y peque\u00f1as historias que se transmiten de boca en boca. Porque lo verdaderamente extraordinario del libro no es tanto lo que cuenta como la manera en que lo cuenta. Cela sustituye la progresi\u00f3n lineal por una narraci\u00f3n que avanza y retrocede, repite episodios, anticipa muertes, corrige versiones y salta de un personaje a otro. La historia parece construirse mientras alguien la cuenta, como si el lector estuviera escuchando un cotilleo permanente entre las personas del pueblo. Cada voz aporta un recuerdo, un rumor, una sentencia o una precisi\u00f3n que conduce inmediatamente hacia otra historia. Un nombre llama a otro nombre; una an\u00e9cdota despierta otra an\u00e9cdota; una muerte remite a una venganza anterior. La novela se escribe en cascada. Esa oralidad proporciona al texto una fluidez asombrosa. Puede resultar dif\u00edcil orientarse al principio entre tantos personajes, apodos y relaciones familiares, pero pronto se comprende que no es necesario reconstruir un \u00e1rbol geneal\u00f3gico ni ordenar minuciosamente cada acontecimiento. Hay que dejarse llevar por el ritmo de la prosa, aceptar su movimiento circular y escuchar las voces como se escucha una conversaci\u00f3n que comenz\u00f3 mucho antes de nuestra llegada. La repetici\u00f3n no detiene la narraci\u00f3n: le da cadencia, fija las historias en la memoria y convierte cada episodio en parte de una tradici\u00f3n colectiva. La violencia forma parte de ese mundo, pero Cela no la presenta como una excepci\u00f3n que interrumpe la vida cotidiana. Personas y animales mueren con una naturalidad estremecedora, como si todo estuviera integrado en el mismo ciclo de nacimiento, deseo, alimentaci\u00f3n, enfermedad y muerte. Los pasajes dedicados a los animales son algunos de los mejores de la novela. Perros, lobos, cerdos, caballos, vacas y criaturas del monte no aparecen como un simple decorado rural, sino que participan de la vida y de la violencia de los seres humanos. A veces los acompa\u00f1an; otras los reflejan; en ocasiones son tratados con mayor ternura que las propias personas. Cela los observa con precisi\u00f3n, crudeza y una extra\u00f1a forma de compasi\u00f3n. Y sobre todos ellos cae la lluvia. Llueve sin descanso sobre los caminos, las casas, los montes y los muertos. La lluvia no es \u00fanicamente una descripci\u00f3n meteorol\u00f3gica ni un recurso ambiental: es el verdadero principio organizador de la novela. Borra los l\u00edmites del paisaje, ralentiza el tiempo, mezcla el barro con la sangre y envuelve todas las historias en una misma materia. Es una lluvia paciente, antigua y persistente, que parece existir desde antes que los personajes y que continuar\u00e1 cuando todos hayan desaparecido. El Centro Virtual Cervantes la considera el motivo dominante de la obra, capaz de convertir la Galicia rural en un espacio casi m\u00edtico y suspendido en el tiempo. Me han encantado especialmente esos pasajes lluviosos. Cela consigue que la lluvia se escuche y se sienta: cae sobre la p\u00e1gina y condiciona incluso el ritmo de las frases. La novela no se limita a describir un paisaje empapado, sino que parece escrita bajo el agua. Todo fluye, se mezcla y reaparece transformado, como los recuerdos y los rumores que circulan entre sus personajes. Esta lectura tambi\u00e9n me ha recordado la necesidad de regresar peri\u00f3dicamente a los cl\u00e1sicos y hacerlo, cuando sea necesario, separando la obra de su autor. Cela fue una figura controvertida, contradictoria y dif\u00edcil de acomodar a las sensibilidades del presente, pero reducir su literatura a su personaje p\u00fablico ser\u00eda una forma demasiado sencilla de dejar de leerlo. En Mazurca para dos muertos<\/em> hay una extraordinaria conciencia del lenguaje y una voluntad de llevar la forma novelesca hasta sus l\u00edmites. Tendemos a identificar la experimentaci\u00f3n narrativa con la literatura m\u00e1s reciente, como si la fragmentaci\u00f3n, la polifon\u00eda, la ruptura temporal o la disoluci\u00f3n del argumento fueran descubrimientos contempor\u00e1neos. Basta volver a Joyce<\/a>, a Faulkner<\/a> o al propio Cela para comprobar que algunas de las novelas m\u00e1s audaces del presente recorren caminos abiertos magistralmente durante el siglo XX. Mazurca para dos muertos<\/em> participa de esa tradici\u00f3n: no presenta su experimentaci\u00f3n como un artificio intelectual, sino como la \u00fanica manera posible de contar un mundo formado por voces superpuestas, memorias incompletas y relatos que nadie posee por entero. En mi rese\u00f1a de La familia de Pascual Duarte<\/em> celebraba haber iniciado un prop\u00f3sito lector destinado a corregir mi d\u00e9ficit de autores espa\u00f1oles del siglo XX. Esta segunda lectura de Cela confirma que merec\u00eda la pena. All\u00ed encontr\u00e9 una tragedia individual dominada por el fatalismo; aqu\u00ed, una comunidad entera convertida en lenguaje. En ambas novelas hay violencia, naturaleza y desamparo, pero Mazurca para dos muertos<\/em> ampl\u00eda el foco y demuestra que Cela pod\u00eda transformar la vida de una aldea en una obra de enorme complejidad formal sin perder nunca el pulso de la narraci\u00f3n. Cerrar el libro ha supuesto tambi\u00e9n devolverlo a la estanter\u00eda de una manera distinta. Sigue siendo el ejemplar que mis padres leyeron en Palafrugell en 1984, con toda la historia familiar que eso contiene, pero ahora tambi\u00e9n es mi lectura, mis pasajes subrayados y mi recuerdo de esa lluvia interminable. Quiz\u00e1 esa sea otra forma de heredar los libros: no solo conservarlos, sino leerlos muchos a\u00f1os despu\u00e9s y a\u00f1adir nuestra propia voz a todas las que ya guardaban dentro. \u00a1Nos vemos en la pr\u00f3xima rese\u00f1a! <\/div><\/div><\/div><\/p>\n \n \n

Fuente: Enlace original<\/a><\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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